“唉，为什么会有这么好看的小说呢？为什么会这么吸引人呢？”
菅野隼人很没有形象的坐在东门的草坪上，草坪已经很久没有被打理了，几片枯黄的草茎就像癞皮狗身上的斑纹。他拿着一个粗糙装订的小本子，每看一会儿，就感慨一次。
大友从战壕那头走过来，一边啃着苹果，一边道：“翻一页你就嚷嚷一次，菅野，你到底在看什么呢？”
“《夜神月》啊，我刚才弄到的手抄本。”菅野扬了扬手中的小册子。
“咦，竟然都有这种东西出来了？”大友拿过手抄本翻了翻，指着一处道：“肯定是医学部那些人弄出来的，早听说那边有人能过目不忘了。你看看，就连李君的语法错误，这里都抄写上了。”
“唉，我宁愿没买过这东西。太打击人了。”菅野叼着草茎，躺在草地上，有些灰心丧气的说。
“怎么了，报考了东大理学部，和早稻田文学部的大才子菅野，也有认输的时候？”大友狭促的调侃道。
菅野隼人摇摇头：“我和他差太多了。你当然不懂了，越是内行人，越用理论分析，才能越懂得李君到底有多厉害啊！”
大友有些不爽了，虽然我是高中生，但你也不能这么看不起人啊！他道：“好啊，那你说说看，《夜神月》到底在理论分析上强在哪里？”
菅野隼人听了，一骨碌坐起来：
“先说技巧上吧。美国有个强人叫普罗普，用尽一生阅遍世间小说，总结出文艺作品三十六种套路。这就是文艺界的金科玉律，可以说没有它，就没有美国好莱坞现在的繁荣。”[注]
“有这么厉害？”
“当然，当时的著名诗人席勒想挑战这个理论，用了大量时间在各类戏剧中，想找出这三十六套路的不完善，结果他甚至连这三十六种都找不全。从那以后，再没人敢挑战普罗普的理论了。但是，呵呵……没想到我在这里就见到了一本……”
“《夜神月》不在那三十六种套路中？”
“何止不在啊，”菅野隼人苦笑一声，“这一个礼拜，《夜神月》剧情转折七次，而五次的转折都不在那三十六技之中！幸好学校机构瘫痪了，不然我把这个小说的技巧研究明白了，别说毕业了，甚至在美国专业刊物上发表论文都没问题。”
大友有些震惊的看着手中的小本子，真的假的，有这么厉害？
在大学中，讨论学术问题永远都不缺少围观者，两人的对话，已经吸引了几个学生的注意。此时有一些人明显做出了不信的表情。
有一个学生带头嚷嚷道：“喂喂，菅野，别以为我们是理学部的，你就乱扯啊！那个普罗普三十六什么的作者，可是美国人啊！一个美国人用尽一生才总结出来的东西，怎么可能随随便便的，被一个连书都没读过几天的中国人打破呢？”
现在日本人中，崇美风气极为盛行，甚至是被鼓励的。就算是以“革命”为口号的学生党，心底中也觉得美国的科技、文化实力强大的令人绝望，就像八九十年代的中国面对美国的心情。
“好吧，这个不提，我们再说说其他的部分。”菅野隼人是个好脾气的人，没有生气，而是换了个角度继续说：
“李君四溢的才华，你们不否认吧？这七天里，每一天最后的大转折，都足以做普通电影的大结局了吧？构思这种情节，需要多少精力和时间啊！如果一个作者偶然写出名作，可能是运气好。但《夜神月》的转折跨度很大，从最初的控制火口卿介，到现在和L的斗智，这么多故事，依旧吸引人心，绝对是精心编造情节了！”
“嗯，没错，我知道《夜神月》好看，可到底为什么好看？我们想听听理论上的分析！”
“我不知道啊。”菅野隼人无辜的眨眨眼，“小说技巧不是数学，它掩盖在行文之中，如果评论者和作者之间的理论差距稍微大了一点，那就完全看不出其中的理论高深在哪里了。在下不才，完全看不出《夜神月》中具体的技巧，但是——我博览群书的经验告诉我，这其中绝对蕴含着超越时代的技巧！”
这种回答显然无法让所有人同意。有一部分人觉得有道理，但更多的人则是不信。这下子，围观的人们迅速分化成两派，吵的不可开交。
东云芳子路过这里的时候，就见到的是这样一副情景。
她这几天一直在忙着维护西门附近的秩序，虽然很累人，但不用抢座就能听到第一手故事，有时候还能提前看到《夜神月》的手稿，别提多令人羡慕了。
更别说，自从那个李山河的小说开讲后，申请加入她的组织的人数直线上升，风纪委员这种苦差事也被人争着当了，而中溪秀士，她的男朋友，在组织内的地位也是水涨船高。
今天，她就是被中溪秀士喊来的，说是要给她一个惊喜。她抽出一点时间，正在赶往约定好的复印社。
热烈的讨论气氛吸引了东云芳子的注意力，她停住脚步，站在人群的最后面，听着人群最中心的一个人发表他的观点：
“好吧，看来我得拿出一点真东西了，”那人说，“反乌托邦小说大家都读过吧？”
“等等，”一个矮个子有些震惊的说：“菅野，你的意思是说，《夜神月》是一本反乌托邦小说？就像《1984》那样？”
《夜神月》是反乌托邦小说？
这个观点倒新奇，东云芳子不由得思索了一下，似乎还真有那么点意思，夜神月不是就是利用一种黑暗的手段，来建立他心目中完美的世界吗？
反乌托邦的小说有很多，《1984》是其中最有代表性的一部，这种小说的中心主旨是：绝对和平安定的世界，已经丧失了革新的可能性，其实就是永远的监牢！
“不不，它不是反乌托邦小说。”菅野隼人说，“但是，他也不是《超人》《蝙蝠侠》那样仗着超级力量，一味迎合读者的商业小说！应该说，它是介于二者之间——又乌托邦，又反乌托邦！”
众人纷纷叫嚷起来：“证据呢？”“对，证据在哪里？”
菅野隼人得意起来，直接把手抄本翻到中间：“就在这里，86页，死神找夜神月的时候，问，‘你为什么只写了名字，而不写他们的死因呢？’，夜神月是怎么回复的？”
人群后面的东云芳子浑身猛地一震，不由自主的出声背诵：
“夜神月说：‘如果只靠杀人而改变世界，那我和希特勒有什么不一样？就算我每天都往生死簿上写名字，又能写多少个？这种杀戮，难道会让世界变的更好吗？’……”
旁边有人也跟着读起来：“……‘但是，只写名字就会死于心脏麻痹，正是这个趣÷阁记最棒的部分！恶人全部死于心脏麻痹的话，迟早有一天，人们会意识到‘坏人正在被一个正义的审判者消灭’，全世界也就会知道我的存在！做坏事就会死，这种威慑力，才是改变世界的真正力量！’”
众人的声音也汇合起来，仿佛带着朝圣一般，最后响彻云霄：“……‘我要的不是事后惩罚，也不是彰显我个人的权威，而是要把人类变的更美好！这就是我——一个新世界的神，改变世界的执政纲领！’”
虽然东云芳子已经把这一段倒背如流，但每一次重复，都会让她的胸口感觉有火一般的沸腾。
改天换日的豪情，不外如是！
菅野隼人最后大喊道：“看到了没有！非常自律的超级英雄不出奇，隐藏身份的超级英雄也不出奇，甚至超级英雄想要改变世界不出奇了。但能有如此清晰可行的方式的，《夜神月》绝对是独一家！就像拨开了云雾见到了月亮，夜神月的方法绝对可行！所以我才说，它是既乌托邦，又反乌托邦，介于二者中间的，一种全新的主题小说！”
哗，人们突然鼓起掌来，欢呼声不绝于耳。
一直以来只是觉得《夜神月》很好看，但经过今天的这番辩论，才终于明白这本小说好看在那里了！
这是一种全新的题材！一种不曾被人发掘过的，精心构造的虚构小说题材！
细数日本的热门作品，罕有例外：整个世界观、人物与设定，都是早已准备好的，就等主角撞上门来，再通过主角的视角，一一呈现给读者们。主角更多的时候就是观光客，被人物纠葛，或者命运操弄，逼迫着前行。
而这种主角拥有极大的自由度，却能通过自己的努力，极限的挖掘规则，利用规则，到最后甚至要创造新世界的小说，全世界都不多，唯独在中国的网络小说层出不穷。
不怪李山河，谁让他网络小说看的多呢。《夜神月》原作就有几分这个意味了，李山河一改写，自然而然的就把这部分加强成现在的模样了。
注：普罗普是苏联人，总结了戏剧作品三十一种叙事功能。这里菅野隼人想说的是法国人普洛蒂，著有《三十六种戏剧情境》。在1960年代，文艺界一大盛事就是小说叙事学的诞生，在此之前，写小说被认为是天赋，是无法学习的。详细不展开了，有兴趣的读者可以自行百度。