“一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招”，这个
“楼上帘招”挺有意思，在帘子下或以手扶着软软的帘子，或以身子倚着飘摇的帘子，这不是
“招”是什么？这首词挺不错的应该是最后一句：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，他怎么不说
“烂了樱桃，黄了芭蕉”呢，因为，仿佛这样才是真正的
“流光把人抛”啊，但是注意是流光
“容易”把人抛，所以还并没有抛，所以，尚是前面的仿佛灿烂之期：“很红”，
“极绿”，当然，接下来就是
“容易”把人抛了。这首词总的来说很慵懒，很有女子的**悱恻之意，宋词人中，有许多都是这种
“调调”（这不是讽刺），所以说，宋词是
“风情万种”，这也不是讽刺，因为，这实在是一种，什么呢？应该说有别于前朝前代所有感觉感情抒发的方式或说渠道，应该说，触觉，更加细腻，情思，更加细密。
“一从恨满丁香结，几度春深豆蔻梢”，丁香，其实仿佛多比喻为女子之嘴或舌，
“结”的话，即不开，愁满心头时，所谓古女子之小嘴自然是紧紧抿着不开的，西施是病美，而这里可以说是愁美，或说恨美（当然，不是
“仇恨”的恨），而
“几度春深豆蔻梢”，几乎就可以称之为艳词了，女子与**分别太久．．．嗯，这一句，随个人的理解而不同吧。
而且，这首词还有一句挺好的：“人悄悄，漏迢迢，琐窗虚度可怜宵”，因为孤寂，人静悄悄的，一动不动的，而更能感觉到时间的从身边慢慢地淌过，越去越远，越拉越长的样子，所以
“漏迢迢”，所谓一静一动，其实如果是男子的话，应该是
“漏滔滔”，仿佛由于太静，都已听到了时间轰隆隆从身边滚过的浩荡的声音。
接下来是
“琐窗虚度可怜宵”，想想，那时尚可理解，但发生在现在，可真是不可思议。
“一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨”，李煜有几句很绝的词，如《相见欢》中
“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，还有著名的《虞美人》，
“春花秋月何时了，往事知多少”、
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”、
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，都几乎是婉转了极点的感觉，李煜这个
“皇帝”做的也真是
“绝”，句句都
“伤心欲绝”、
“悲痛欲绝”、
“婉转欲绝”、
“黯然欲绝”，而且
“绝”得又那么好，但是，不由有些想问的是：如果他的国真是无忧无虑的话，他又能治理好这个国，又会对国再有如此深的感情吗？
“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，这个跨度比较大，雨儿从天上落下，轻轻打在每一片叶上，打出一声声，然后，雨儿又从叶上顺势落下，滴在空空的其实也是冰冷的生硬的石阶上，一直滴到天明，宋词写女子，或诗中与女子有关的非常之多，人都是聪明的，特别是这么一代一代的人，于是宋朝便会发现，前人们写女子似乎特别地少，于是，这便成了眼前一片大大的明媚的天空，成了脑中一汪奔涌的不停的源泉。
“一叶扁舟波万顷，四顾粘天无壁”，这个想象不错，虽然显得
“俗人”了一点，没有李白那样的仙人飘飘，但是也显得真实，而且李白也有
“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”，如果是这样的
“弄扁舟”的话，李白一定会大呼
“痛快”而写下什么诸如
“一叶扁舟波万顷，四顾除天唯我心”之类的句子来了。另外，要说的是，如果说宋词显得有些
“杂乱”的原因的话，就是各人的词有许多相似相同的感觉甚至相似相同的语句，让人不免会有些遐想（还是
“瞎想”？）：这算不算是抄呢？所以，宋词完全一整首都是
“名句”或说
“名篇”的不太多，但是，这中间出一句，两句，三句，四句
“名句”还是常见的，所以，如果借别人的情绪甚至语句来引出自己的
“绝句”来的话，还算是
“抄之有理的”，但是，如果中间一句自己的
“名句”都没有，那便是有些
“抄之无理”了。