“男儿何不带吴钓，收取关山五十州”，这又是那位李贺的，他的所谓前途之路竟然被什么“避父讳”所堵死，难怪一直郁郁寡欢，而青年早逝，他的许多诗中“激动”之词不断涌现，其实也正好道出了一些当时其他人不说的“真相”（这里的几个引号都没有什么讽刺之意，只是为了使它们显眼些）。
“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”，其实这里最有名的还是第一句“凤凰台上凤凰游”，单从这一句来看，是很炫目的一副景象，这个“游”字起了不经意的关键的作用，另外，“凤凰”，是金黄色的孔雀，所谓神鸟，身上必然还闪闪发着尊贵的光，而且，这里的三个字“凤凰台”，正好和彼“凤凰台”相合，不知道是不是引申自这里，能来自真正的大诗人李白口中，那也真是一种幸运、荣耀和力量。
“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，杜甫的以诗以词以字“描自然”的力量是很强的，很强，自然很有力，后面一句“乾坤日夜浮”指的是白天在洞庭湖边一眼看到天边，仿佛天在湖上浮着，而夜晚在湖边吹着凉凉的风，听着湖水拍打在岸上的声音，便会产生一种被摇晃的感觉，而觉得此时地是浮在湖上的。
“吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日”，李白的以诗以词以字来“描自然”的能力是很高的，很高，自然很飘逸，黄昏，就是“青山欲衔半边日”，而且用在这首诗中，也有讽刺和预示意味，即吴国已经被这终日终夜的“歌舞欢”去掉半边了。
“每逢佳节倍思亲”，唐诗中有许多非常朴素却亲近的话，而这些在比如说宋词宋诗中就相对要少许多。
“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，如果想细心地体味春天的妙处，就看看白居易的这首诗吧，“水面初平云脚低”，“几处”，“早莺”，“暖树”，“新燕”，“春泥”，“乱花”，“渐欲迷人”，“浅草”，“才没马蹄”，这样的诗，可能看的时候不觉得会怎样，但是，作者当初在写的时候，他一定是会被自己边写边见到的这些景象所“迷醉的”，所以，读诗，有时也不妨把自己作为作者来“写”这首诗，可能感觉会更深，更鲜，更明。
“坐看苍苔色，欲上人衣来”，古时写诗写散文，其实都知道，最重要的是感觉，是感觉之新颖，感觉之奇异，感觉之细腻，感觉之真实，感觉之纯粹，而现在的写类似的诗及散文的，都几乎忘了这最重要的，而靠的只是仿佛“奇丽”的词藻，仿佛“飘逸”的句子，仿佛“非凡”的意境，仿佛“诚服”的道理，但是，严厉一点的话，实在可以是说，乱絮其中，空洞其心的。
“含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言”，这也是“宫怨”的，被如此压抑，却连看到鹦鹉在前都不敢说出，因为怕鹦鹉也会多嘴，“可能”会被泄露而惹来杀身之祸。
“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，这两句其实应该倒过来想，真正的感觉到“心有灵犀一点通”的，其实正是“身无彩凤双飞翼”时，当然，这“身无彩凤双飞翼”有多种意思和场景，比方说两人不在一起，当然是，但两人在一起呢，也会有更多的如是的，象两人同时一笑，然后相视，然后再笑，或者两人同时相视，然后一笑，然后不相视，然后再低首心中笑，或者两人其中一个很随意的动作，其实心中不是“随意”的，而对方竟也能查觉到这表面随意的内心的“不随意”，而有某种同样能告知对方自己已知晓对方其实是“不随意”的动作，这时的“心有灵犀”当然难得，但能“一点通”则更加出类。